Arcade Fire - Everything Now (Columbia, 2017)
Hace algunos días leía una lista en que se enumeraba los que, en opinión de la chica que escribía el artículo, eran los 150 peores discos de la historia del rock. Obviamente no me pareció curioso que incluyera a Maná, Lynyrd Skynyrd o esa colaboración espantosa de Metallica con Lou Reed, sino que metiera en ese mismo saco al Illinois de Sufjan Stevens y, en el puesto 55, a The Suburbs de Arcade Fire.
Siempre es difícil escapar de lo que construiste. Pero cuando lo tuyo es ser parte del firmamento del rock, todo se exagera, aumenta, se multiplica. Arcade Fire hizo de la épica, del crescendo con cuerdas y de la cacofonía bailable, en Funeral, uno de los discos fundamentales del comienzo de siglo. Después de trece años de Funeral, Arcade Fire sigue haciendo música inquieta que, no importa lo que suceda, nunca jamás será suficiente para una parte de la crítica. De cuando en cuando repiten alguna de sus fórmulas y en ocasiones, como en Everything Now, apuestan por el ambicioso camino de lo conceptual.
Win Butler, el vocalista de la banda, tratando de explicar el concepto detrás de Everything Now, contaba la historia de una chica que acaba de terminar de ver Los Sopranos el fin de semana y se quejaba de no poder ver más la serie luego de su fin. Butler: I was like whoa; I feel like culturally the moment and this kind of era that we’ve entered into of kind of everything-nowness has positive and negative sides to it but it’s definitely a new way of being.”
Curiosamente, Everything Now está bien cerca de The Suburbs. No en el sentido estricto del sonido (donde esta vez la presencia de la onda disco es la evolución obvia después de Reflektor), sino en el sentido de la necesidad de bajar el ritmo cuando todo va demasiado rápido. De parar un poco y mirar para atrás para no olvidarse nunca de dónde uno viene. Hay gente a la que eso nunca le va a gustar, pero qué le vamos a hacer.
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